第一部 出版的小说，本，版税谈不上来很正常。
但有这样的成绩，后面再出版，杨乐怡是很有可能拿特，愿意给她这个比例。
如果《芝加哥》也有《伊利湖》的成绩，杨乐怡能拿到的肯定更多。
黛拉不免会想，如果《伊利湖》和《芝加哥》没有在杂志上连载过呢？出版成绩会不会更好？
是，没有连载成绩，《伊利湖》在谈出版时，杨乐怡不可能谈下阶梯版税。就算是新人版税，给她的可能也是最低档。
出版社也不会拨出一笔宣传费用，女性侦探小说，一直都不被看好，何况杨乐怡只是个孩子，还是个华人。
没有前期宣传，《伊利湖》不可能上市即爆，运气好也许能冲出来，运气不好，也许只能潦草收场。
可淘金系列已经火了啊，后面杨乐怡再写小说，就算没有在杂志连载，不管是版税还是宣传待遇都不会差。
甚至因为没有在杂志连载过，出版社会更重视。
出版社就是这样，他们既对连载大爆的小说趋之若鹜，又希望自己是慧眼识珠的那个人，签下的出版小说都是原创首发。
于是很矛盾的，他们会为了签下连载大爆的作品，给出更好的待遇。又会在连载过但没爆的小说，和没有发表过的小说中，优先选择后者。
小说发布前，谁也不确定小说能爆，这就导致许多作家为了出版，放弃杂志连载这条路。
从读者层面来说，如果他们在杂志上看过小说，后期出单行本，除了特别喜欢，否则他们购买出版的意愿不会太强烈。
如此难免会影响到单行本上市后的销量。
而杂志给的稿费再高，和单行本上市后大爆带来的收益比起来，不过九牛一毛。
所以大多数作家经纪人，在手下作者火了后，都不会建议他们继续跟杂志合作，而更愿意他们完全定出版路线。
在这方面，黛拉不能免俗，所以她虽然是通过提起埃
莉诺，挑起这个话题，但不一定是真心希望能继续合作。
但在新小说的题材上，她应该和埃莉诺一致，希望杨乐怡继续写淘金系列。
可偏偏，杨乐怡不想写淘金系列。
不是说以后都不写了，这个系列原定五六个故事，她肯定会写完。但短时间内，至少接下来这本小说，她想写其他题材缓一缓。
没错，就是缓一缓。
杨乐怡前世也写过侦探题材的小说，连载周期长达半年，字数过百万，对她来说毫无压力。
所以在做淘金系列大纲时，她雄赳赳气昂昂，觉得写个二三十万词毫无压力。
换成华人，二三十万词也就五六十万字嘛。
日更三千，三四个月也能写完了。
她原本打算，只要淘金系列能出成绩，都不用像现在这样大爆，能稳定连载，她就能毫不停歇地把这个系列写完。
但写完第一个故事，杨乐怡觉得好累啊，正好当时她答应吴文轩写一本华文小说，《伊利湖》完结后她就去写《林少英》了。
《林少英》这个故事，整体虽然偏沉重，但可能是映射了唐人街的现状，杨乐怡表达欲很强，写得也很快。
二十万字，一个暑假就写完了。
写的过程也很舒服，虽然写刀子时她也会难过，但整个过程她是轻松的，写完后一点都不累。
于是《林少英》写完不久，新学期开学，杨乐怡便马不停蹄开始筹备《芝加哥庄园惨案》。
但可能是写这个故事时弦绷太紧，写完后杨乐怡觉得比写《伊利湖》更累，仿佛整个人都被掏空了。
《芝加哥》完结后，杨乐怡考虑过原因。
是她没有灵感，江郎才尽了吗？
思考完，杨乐怡觉得不是，其实后续几个故事都在她脑海里，大致背景，剧情，她都有，就是不想写。
至于原因，跟她的写法有点关系。
虽然前世是网络写手，但杨乐怡不得不承认，网络小说相对快餐。
写网络小说，最重要的不是文笔，也不是剧情逻辑，而是要爽，要读者阅读起来觉得轻松。
那有没有文笔好剧情佳逻辑强的作者呢？当然有，但看多了就知道，这类作者的成绩，往往不如那些被大肆吐槽小学生文笔的作者。
杨乐怡写小说，剧情逻辑不错，但比不上最顶尖的那一拨。她写的小说阅读起来不算憋屈，但又达不到爽的标准。
这让她显得有点中庸，有死忠粉，但不多。能卖影视，但又做不到本本影视。
为了改变职业困境，杨乐怡一直在寻求改变，试图让自己变得商业一点。
在这方面，她做的不错，虽然后期总被人吐槽小说越来越商业化，但好歹没被时代浪潮抛下。
而许多文豪类小说，不论时代背景，似乎只要将网络时代流行的新梗搬过去，就能掀起风潮。
但杨乐怡不敢这么笃定，所以这辈子投稿前，她延续了前世的习惯。
写《阿珍的故事》时，杨乐怡阅读了大量当前相对热门的华文报刊，知道武侠小说竞争激烈，诗歌散文她很难靠文笔取胜，才选择写老移民的故事。
她太穷了，没有那么多时间去试错，必须一击即中。
拿到《阿珍的故事》的稿费，杨乐怡的经济状况好了点，所以能大胆决定写英文小说。
虽然是大胆的决定，但杨乐怡没有直接冲，依然翻阅了许多文学杂志，选中推理悬疑，再针对性看这类杂志，才开始构思淘金系列。
杨乐怡没有看过美国的网络小说，西方名著倒是看了不少，按照现在的分类，她看过的那些应该属于严肃文学。
和严肃文学比起来，通俗小说用词相对来说没那么讲究。
但也只是相对，在描写一件物品时，通俗小说作家依然习惯强调产地、年份等，就像网络时代的古言小说喜欢强调物品材质做工。
此外东西方思维差异很大，原身虽然生活在美国，但依然是东方华人思维。
杨乐怡想要写出成绩，必须克服这一问题。
为此有一段时间，一有空她就去白人多的地方，观察那些人定路的姿态，说话的习惯。故事里出场的人物人设也写了许多，每一个人面对不同情况，会有什么反应，她都推敲许久才定下来。
还有就是现在的推理悬疑小说都很追求刺激，故事节奏要快，反转要多，氛围要烘托出紧张感。
哦，因为是长篇拆成短篇连载，每个篇章结尾既要有收尾，又要有悬念。
以上种种，让杨乐怡写淘金系列时，远比前世写侦探小说更吃力。每次写完都觉得很累，需要写写其他故事缓一缓。
虽然《芝加哥庄园惨案》完结后，杨乐怡休息了快两个月，但她仍觉得不够。
杨乐怡说：“短时间内，我应该不会再写淘金系列。”
黛拉有点失望，但只有一点。
她当然希望杨乐怡再接再厉，再创辉煌。
但从杨乐怡的状态，黛拉也能看出写《芝加哥》时她很累，这几个月问起新小说，她也总是避而不答。
问出这个问题前，黛拉其实做好了杨乐怡短期内不写新小说的准备。
而几个月，她是等得起的。
许多成名的作家，别说一年两部，两年能写一部小说都算高产的。
过去一年里，光英文小说杨乐怡就写了两部，已经算得上劳模。真把人耗空了，以后什么都写不出来，得不偿失。
何况杨乐怡说的是不写淘金系列，没说不写别的。
只要手下作者能保持创作热情，黛拉就觉得问题不大。
想到杨乐怡之前总是一本华文小说，再一本英文小说穿插着来，黛拉问道：“那接下来是准备写华文小说吗？”
“不是。”
黛拉彻底放心了，她只签了杨乐怡的英文小说代理，华文小说不归她管，她也拿不到抽成。
当然，如果小说成绩不错，题材也合适，杨乐怡愿意开放翻译成英文版，并谈成出版，她就能拿到抽成了。
但东方背景的小说相对小众，就算能出版，成绩也不会好，所以她更希望杨乐怡能一直写英文小说。
最后一丝顾虑消失，黛拉问道：“你打算写什么？新的侦探系列吗？”
杨乐怡再次摇头：“不是推理悬疑题材。”
黛拉一怔，很快想起来。