第23章
从案发现场出来，晏同殊并没有什么特别的发现，又带人去了文正身的家。
文正身刚出生丧母，七岁丧父，只有一个多病的祖母与他一起生活。
而祖母也在去年离世了。
因此文正身家中空无一人。
文正身的家十分小，只有一间卧房一间厨房加一个茅厕。
两米不到的院子里还挂着他晾晒没取下来的衣服。
都是些素色，洗了多次，隐隐发白。
晏同殊先去了文正身的卧房，卧房内放着一张书桌，一个衣柜，一张床。
床很整洁，翻开枕头，下面放着几张票据，大部分是借条，其中一张是当铺的，抵押物是一只金簪。
读书很花钱，笔墨纸砚都很贵，文正身欠债实属正常。
晏同殊将当铺的票据交给衙役，让对方去将抵押物暂时借回县衙。
检查完床，晏同殊又打开衣柜，衣柜里只放着一些衣服，和院子里挂的区别不大。
她关上柜门，看向书桌。
书桌靠窗，保证了采光，上面堆满了文正身诗文和读书笔记，画作。
晏同殊将读书笔记拿起来翻阅，字迹过于凌厉，浮夸又悬浮，行文之间诸多不满，借古讽今，晏同殊一下对文正身有了一个具体的印象。
初进贤林馆，遭受毁灭性打击，愤世嫉俗的同仁就是这般。
晏同殊放下书，往下翻，下面压着文正身三次科举京考的身份证明。
三次京考失败，难怪胸怀怨怼，郁结难消。
晏同殊又翻开书桌上的画作《夜雨山神庙》。
孤山独庙，百鬼夜行。
阴深，混乱，可怖。
雨雾中，山神庙的远处，隐隐约约藏着几座山峰。
晏同殊眉心拧起，松山？
对，那几座山峰，就是松山，和乔轻轻画作中的松山十分相似。
为什么文正身的画作中有《松山听雨图》中的松山？
是取材于一处吗？
还有另有居心？
晏同殊对文正身的怀疑更深了，尤其是在这幅《夜雨山神庙》之后。
难不成真是他杀人，并畏罪潜逃？
从卧室出来，晏同殊检查了其他地方，厨房狭小只能容纳一个人转身，灶台上的柜子里，只有两只碗和一双筷子，其中一只碗还有碰撞出的缺口。
柴房里的柴火不多，只占了三分之一的空间。
客厅也只有一张桌子，两把椅子，一个水壶，两个水杯。
客厅墙面挂着文正身自己写的字，字体较读书笔记上的更为狂放，意气风发，看纸张的泛黄程度，应该是文正身早年创作。
其他的就没有了。
文正身的家很小，院子也小，一眼可以看尽。
晏同殊让徐丘带人将文正身的家暂时封起来，并将《夜雨山神庙》带回府衙，然后又去了乔马两家，查看乔轻轻和马天赐的卧房。
乔马两家都各自开了一家成衣铺，铺内几个老师傅，一年能赚不少银子，但远没有到富贵的地步，汴京房价高昂，因为府宅也只是略微大一些罢了。
因此，乔轻轻和马天赐只有卧房，没有院子。
马天赐的卧室内，没有什么奢华的东西，书香味十足，堆满了许多自己收藏购买的画作书法。
桌上砚台内的墨水已经干了，旁边摆放着一张同样干了的毛笔。
旁边放着写了一半的诗，仅有的两句写满了相思。
乔轻轻的卧房，一进去就能闻到一股淡淡的花香。
衣柜内，装满了各种花色的裙子，梳妆台上摆满了胭脂水粉首饰，足见其爱美程度。
墙上挂着一副少女提灯图，图上娇俏的少女就是乔轻轻本人。
从用笔和用色习惯上看，应当是乔轻轻自己画的。
晏同殊问桃红：“你家小姐没有在家练字练画的习惯吗？”
桃红低着头，手指死死地掐着袖子：“回府尹大人，我家小姐虽然在外素有才名，但是其实不爱书画，只爱胭脂水粉，游乐打扮。
以前老爷夫人请了先生逼着小姐学习，不学就打小腿，小姐只能每日练习。两年前，小姐书画已成，没了先生督导，看见笔墨纸砚就厌烦，若非实在需要，小姐绝不动笔。”
晏同殊翻看桌上仅有的两本书，上面偶尔有一些小猫小狗，寥寥几笔勾勒，笔触幼稚，画得也很丑，但是活灵活现，十分逗趣，晏同殊将书收起来问道：“你家小姐读书时的笔墨可还有？”
桃红绞手帕绞得更凶了：“回府尹大人，如奴婢前头所说，我家小姐对过去被逼学习的事情十分厌烦，得了自由后便更不爱动笔了。也因此更厌烦以前被逼迫的时光。有一次小姐和夫人吵架，小姐一气之下，把以前所有的画作书法都烧了。不管是读书时，还是成名后，一张没留。”
晏同殊点点头：“既如此，便罢了。”
晏同殊转身离开：“对了，这两本书我带走了。”
桃红愣住了。
……
晚上，晏同殊坐在马车内，还在想案子。
珍珠劝道：“少爷，咱别想了，都快到家了。”
晏同殊手撑着下巴：“我也不想啊，可是脑子控制不住。而且，府衙不能一直拘着乔轻轻和马天赐的尸体不放，总得让他们下葬吧。案子不破，尸体下葬，我怕未来有了思路，遗漏什么线索，不好验证。”
珍珠长长地叹了一口气：“唉，当官好难啊。”
是啊。
晏同殊无比幽怨地看向贤林馆的方向，所以她为什么不能继续在贤林馆修书？
到底是哪个杀千刀的举荐她去开封府？