他从不干涉她的具体实现方法，给予她相当大的自由去尝试、去失败、去重新设计。他只会在最终成品呈现时出现，审视片刻，然后给出简短却往往一针见血的评价。
“第二乐章第三小节，低音区的齿轮联动有拖沓，破坏了旋律的流畅感。”针对黄金鸟笼。
“不错，行星轨道氧化做旧的程度，和下面两层衔接得很自然，没有突兀的新旧对比。”针对修复后的天文仪。
“金属藤蔓缠绕的力度感够了，但生长的指向性可以再模糊一些，现在看起来太有目的性，少了点生命力。”针对一件模仿古树根系的装饰雕塑。
他的评价精准得可怕，不仅涉及原理，更触及美学、韵律、乃至气质把握。
莉莉逐渐意识到，多弗朗明哥有着远超她预期的鉴赏力。这种鉴赏力，与他残酷暴戾的行事风格形成了诡异的反差，却又奇异地统一在他身上。或许，对他而言，极致的掌控欲本身就包含着对极致完成度的追求，无论对象是王国、人，还是一件艺术品。
在这种模式下，莉莉的心态发生了微妙的变化。她发现自己竟然有些期待完成这些特殊订单后的评审环节。不是期待他的夸奖，事实上他很少直接夸奖，而是期待那种自己的精妙构思和苦心孤诣，能被一个真正懂行的人看到，并精准点出优劣的感觉。
至少，在这个领域，他们的交流暂时剥离了胁迫与被胁迫的关系，更像是一种基于共同兴趣的同行交流。
于是，不知不觉间，莉莉在面对多弗朗明哥时，那种根植于骨髓的害怕淡化了一些。她依然谨慎，会下意识地斟酌言辞，但不再总是紧绷着。有时，在攻克某个特别棘手的技术难点时，她甚至会主动询问多弗朗明哥的看法。
而多弗朗明哥，每次都会给出回应。有时是简短的指示，有时是提出一个她没想到的角度，有时只是一笑，让她自己决定。
他就像是一个耐心的垂钓者，看着鱼儿逐渐适应了饵料的味道，甚至开始主动靠近。他享受着这个过程，看着她被自己认可的领域所吸引，看着她因自己的懂行而放下些许心防，看着她杰出的创造力一点点被纳入他设定的轨道。
“那个会唱歌的鸟笼，”有一次他靠在门框上，看着正在调试装置的莉莉，“第二首曲子中间那段颤音，你打算怎么处理？用弹簧片？”
莉莉闻言惊讶地抬起头。她没想到他会记得这么细，连她正在为那段颤音的模拟方式纠结都知道，犹豫了一下，她还是说出了自己的困扰：“弹簧片更接近真实鸟鸣的质感，但稳定性不好控制，容易走调，我还在试。”
“试试下面加一个阻尼垫，材料用软木和薄橡胶混合。”
这个思路莉莉确实没想过。她下意识地在脑子里模拟了一下效果，眼睛微微睁大。好像……可行？而且成本不高，改动也小。
“好，我试试看。”她小声说，心里那种古怪的感觉又浮了上来，他到底是从哪里知道这些偏门技巧的？
莉莉开始习惯在遇到瓶颈时，心里会闪过一个念头：要不要……问问多弗朗明哥？
她修复古老的天文仪时，遇到了一个难题：核心的一个齿轮缺失了三分之一，而原有的金属配方和处理工艺早已失传。她用尽了方法，新补上的部分要么强度不够，要么与其他齿轮的磨损痕迹格格不入。
连续几天熬夜尝试都失败后，莉莉看着那堆精美的废铜烂铁，感到一阵前所未有的挫败。这不是武器，坏了可以重铸。这是一件凝结了古人智慧和美感的遗物，她不忍心，也觉得不应该用粗暴的现代工艺去填补。
那天下午，多弗朗明哥照例过来巡视。他看了一眼工作台上那件依旧残缺的天文仪，以及莉莉眼下的淡淡青黑。
“卡住了？”他问。
莉莉点了点头，语气里带着她自己都没察觉的一丝沮丧和求助：“嗯……找不到匹配的材料和工艺。新做的部分，总是差一点味道。”
多弗朗明哥走近，拿起那个残缺的齿轮，在指尖转了转，又看了看旁边莉莉尝试的各种替代品碎片。
“你试过用老材料吗？”他忽然问。
“老材料？”莉莉不解。
“不是指古老的配方，”多弗朗明哥将齿轮放回原处，“而是把你新炼的合金，用加速氧化的方法，让它经历一段时间。不是做旧染色，是模拟几十上百年的自然氧化、磨损。”