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一场重要的戏份不是因谢歆而是因为其他人的反应出现问题，这让甘敬觉得有些恼火。a;lt;r /a;gt;
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同时，他也觉得稍失颜面，专业剧组和演员就该有本身的专业样，不然拿那么多钱是干什么的？a;lt;r /a;gt;
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就凭你们身处高危行业吗？a;lt;r /a;gt;
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第二遍戏n，第三遍重来。a;lt;r /a;gt;
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当戏份重新进展到正室夫人谢歆面对妖精陈若清的辩词时，她依旧和上一遍一样的应对，缓慢坚定的吐出三个字a;lt;r /a;gt;
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“你说谎。”a;lt;r /a;gt;
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上一遍n的点在于谢歆突然出于自我情绪的改词没有经过沟通，这意味着后面的台词乱了，原本应该龙套们出声证明是他们和庞勇一起救下快命丧敌手的小唯。a;lt;r /a;gt;
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可现在主母发声，属下们就没有强烈的驱动力来为小唯说话，从而得罪正室夫人。a;lt;r /a;gt;
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甘敬趁着重拍一遍的间隙有和龙套们嘱咐不要开口说台词，但他没有嘱咐刘沛川、邱冉和陈若清，想看看他们人物的应激反应是什么样的。a;lt;r /a;gt;
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当然，因为n，这也算不上应激了，可还是有些考验演员个人的能力。a;lt;r /a;gt;
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专业演员有的很厉害能处理复杂状况，有的则是专一性的单纯表演某种规划好的场面，这不意味着前者就比后者强，因为电影也是一门后期艺术。a;lt;r /a;gt;
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甘敬相对而言对这种场面是更愿意从不同表演的方式来看演员应变的表现。a;lt;r /a;gt;
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不提表现派，方法派和体验派从理论中以后者更偏向把演员塑造为角色本身，也就是说，好演员把自己贴向角色的反应有一种表演上的美感。a;lt;r /a;gt;
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面对突如其来另一位演员的改词，你的反应是演员的反应还是角色的反应？a;lt;r /a;gt;
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你脱口而出的台词应答和肢体语言是经过设计还是人物突然活过来自发面对剧本文字上没描述过的状况？a;lt;r /a;gt;
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镜头下的你到底是一名职业演员还是剧本里有血有肉的人物？a;lt;r /a;gt;
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甘敬爱这个，他想看的就是技艺引导出人物后的灵光乍现。a;lt;r /a;gt;
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小谢天后出于自己情感的改词是这样，刘沛川、邱冉和陈若清的反应如果没有n就更会是这样，现在给了他们腹稿的时间虽然有点遗憾，但也值得期待。a;lt;r /a;gt;
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谢歆坚定的说完三个字就直视陈若清，这是正室夫人对自己家室的保护，是佩蓉一定要揭露妖怪不让她继续害人的勇气展现。a;lt;r /a;gt;
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她之前带着青梅竹马的庞勇惹夫君不喜，从进到这个房间见到小唯就视线低垂，然而，事已至此，谢歆感觉佩蓉有种自己要承担责任的冲动。a;lt;r /a;gt;
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陈若清站在众位演员的对面，从场面调度来看，她被指责为妖，是一个人面对一群人，天然就有种弱势的对比。a;lt;r /a;gt;
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此时，既有娉娉婷婷，也是楚楚可怜。a;lt;r /a;gt;
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陈若清脸现悲戚，没有立即以台词来应对谢歆的改词，她往王生也即甘敬身边站了半步，既没看谢歆，也没看刘沛川，伏身盈盈一跪。a;lt;r /a;gt;
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只是一跪，仍旧没有台词。a;lt;r /a;gt;
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甘敬下意识的想扶又缩回手，说了半句台词“小唯……”a;lt;r /a;gt;
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陈若清起身，她看了一眼视线仍在自己身上的谢歆，再看向一家之主的甘敬，这时，眼里才泛了泪光却又没流下来，轻轻说道“既然姐姐不相信，那我就走了罢。”a;lt;r /a;gt;
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谢歆心里骂了一声小唯，甘敬心里赞了一声陈若清。a;lt;r /a;gt;
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旁边的降魔师邱冉斥道“想走？你想往哪里走？”a;lt;r /a;gt;
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右边的刘沛川则是一指邱冉手中的瓶子，逼视陈若清“她那瓶里是从狐妖身上斩下来的尾巴，见妖则亮！”a;lt;r /a;gt;
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邱冉立即断言道“不错，这就是证据！”a;lt;r /a;gt;
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陈若清仍旧是盈盈一水间、脉脉不得语，她没再去看谢歆，也没有理会刘沛川和邱冉，只是看着甘敬。a;lt;r /a;gt;
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原本剧本里的辩解台词已经被她弃之不用了。a;lt;r /a;gt;
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甘敬来不及细品，脸色一沉，一把抓住邱冉提着瓶子的胳膊，把她转了半圈，从谢歆身前到属下身前再到自己身前，怒道“这一直亮着，难道我们都是妖？这就是你的证据？”a;lt;r /a;gt;